关于家居编织工艺、着色工艺、材质趋势,这篇演讲实录一次说清!
发布时间：2023-05-31 18:10:39 来源：网络整理 浏览次数:0
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在探索未来设计之径的路上，我们要怎么走，走多远，入口在哪？设计要如何将传统的材料工艺与当代的审美理念相平衡？
在「CMF趋势LAB_2023」特展系列主题演讲《手工艺材料趋势-编织》中，品物流形和融设计图书馆创始人/设计总监张雷和资深设计师/材料研究员谢宜珊基于其团队对传统手工艺的多年考察和研究，以先锋性视角深度探索，发现、分享未来材料的设计趋势。以下是张雷、谢宜珊主题演讲的内容整理：“在所有的演讲内容里，我们始终贯穿一个核心内容，即“传统的未来”。我们研究传统，目的是为了创造未来的设计。”融设计图书馆是一个有19年发展历程的非营利性组织，坐落在杭州的某个山脚下，拥有一个主馆和正在建造的编织馆，用于陈列展品和数据库材料。团队的核心工作就是研究中国32个省的传统手工艺，并将其细化为材料与工艺结构的研究过程，最终的成果会公布给全世界的设计师和艺术家，以此推动传统手工艺和设计的发展进步。品物流形工作室由塞尔维亚的设计师Jovana Zhang、德国的设计师Christoph John和张雷联合创立，其核心使命是基于中国传统手工艺与材料的解构研究，颠覆传统设计语言，创作当代设计作品，他们称之为“传统的未来 FUTURE TRADITION”。从漆器、陶瓷、琉璃，到纺织品、金属纸材料、竹木、建筑材料和自然物，中国32个省内大部分传统手工艺门类都能在融设计图书馆找到研究痕迹，而每一个材料研究的背后，都有至少一位手工艺人去支持团队的设计工作。当来自西藏、新疆、北京、佛山等地的手工艺和材料同时被展示在融设计图书馆时，也许就能帮助参观设计师进行跨界思考，设计出融合传统工艺和前瞻理念的作品。这一切都源自融设计团队对传统手工艺持有传承和应用的态度。融设计图书馆每年都会侧重一个研究主题，在“编与织”方面的研究上，他们由结构的研究为切入口，把“编”和“织”分成两部分：一是“编”涉及到竹编、藤编、草编、葵编、柳编、棕编，然后是考虑其与5种中国的传统材料的匹配，因为硬度不同，所以对应的编法也完全不同。其次，把“编”法分成软材料的编法、软硬结合的编法、硬材料的编法，通过对编法的结构做分析，从而找到被应用到其它地方的灵感。二是“织”被分成梭织、针织、编织、刺绣4个方面，然后用手绘的方式把梭织的原理和织法画出来，形成一个基础的研究方法。今年，融设计图书馆将发布“编织”为期三年的研究成果及27位设计师作品。编织不仅是通俗概念上的传统材料编织物，还能够把它融入到空间的设计里。
中国的着色工艺分为石色、草色、生物色，融设计图书馆团队又把它分成变色、附色、烧色和染色。同时染色又细分为有图案、无图案；有图案又分为扎染、夹染、拓印等等。通过系统化的整理呈现中国祖先的染色工艺全过程，最终上下求索，绘制出一幅中国的色彩地图。西方的色彩理念是一种用光谱的方法精确化研究色彩。但中国的传统色彩完全是另外一个研究体系，即自然的研究体系。采用中国传统的矿石制颜料工艺，不同的染色材料和染色季节都将影响着最终色彩的效果。融设计团队在同一个时节里，把不同的染材染成面料，再用取色器读取出颜色的RGB值，获得了丰富而动态的中国传统色彩图谱。©“鞍”椅-品物流形 PINWU&感物 Ugan Concept融设计色彩不仅发布到了展览里，而且经品物流形和感物携手打造，通过传统的植物染色方法运用到了42块木头材料上，然后进行立体拼接，创造出一把“鞍”椅。融设计图书馆和江南布衣集团进行了合作，内容是解构和“布”相关的材料。聚焦中国传统手工艺面料，研究涉及到编织-交错，编织-套索，印染，纳绣以及扣合等五个方面，他们成立了“布尽其用”实验室。这个实验室用长达五年的时间将中国的传统面料进行设计解构，让设计师能够从底层工艺上去认识和运用传统面料。谢宜珊表示，面料其实就是线与线相交错形成面。这是一块面料背后最简单的原理，人也如此。人生活在一个非常复杂的社会当中，许多事情就像一根一根的线，千丝万缕交错在一起，然后制造成为承载我们创作的底部。纵观今天，在社会层面，“疫情”和“灾难”仍旧是关键词，个体的心灵创伤正在缓慢修复，不安情绪还未消散；气候危机和能源危机迫在眉睫，成为当下不可忽视的环境问题；世界时局动荡不安，新旧交替，女性主义的口号呼声渐大；经济放缓、通货膨胀是与经济捆绑的两个关键词，全球经济增速下降，中国经济增长贡献率在全球第一，消费者持有谨慎乐观的态度。再者，元宇宙和家居智能的崛起，神州十五号载人飞船的成功发射都将激发消费者对科技领域的浓厚兴趣，因此虚拟世界及人工智能领域正在开拓新的竞争场，未来人们对文化自信的情绪会持续高涨。这些社会关键词会影响消费者的选择，也影响着设计师在创作时候的选择。在此背景下，谢宜珊引出“布尽其用”实验室联合WGSN共同发布的三个手工艺材料趋势主题：源启自然、超凡古今、再造创新。「源启自然」推崇天然、传统、手工艺、社群等能够让我们紧密相连的事物，并探寻它们将如何引导我们迈向未来。由此引出支撑这一研究方向的“自然材料编”，即通过对植物的简单处理后，可以直接进行编织的工艺。编织材料还可分为竹、藤、柳、草、棕、葵等六种，这些自然材料分布在我国各个地方，当地的人们会因地取材、因材而用，利用自己所长的方式去发挥他们能表达的编织技法。以“葵”为例，葵扇在广东地区比较常见，它取材于完整的一片叶子，经过一系列的加工可以制作成扇子。但换一种方式，它也可以撕成一条一条再进行编织。同一种材料，用不同的呈现方式就能表达出不同效果。这就是匠人因才施用，各展长才的智慧。“布尽其用”实验室把编织技法归类为8种基本技法。如果把它们互相结合、交错重叠制作到一起的话，便可以衍生成为上百种不同的结构方式；又或者通过分析材料的交错方向去分类，就可以有四种更为直观的方式，即垂直的经纬相交错、多角度多方向的多项交错、盘旋转的轮状交错、看似毫无章法的乱序编制。他们不仅从研究中去观察及分类材料，还会通过试验结构去了解材质。用六种不同的材质去做同样结构的呈现，可以直观地看到，不同材质将带来不同的质感对比，体现出编织技法的多样性。除了自然材料，古人还会从大自然中提取天然纤维去纺纱织布，常见的有棉、毛、丝、麻等。“棉”是短纤维，可以直接从树上提取，通过简单流程就可以使用；相对来说，“毛”只多了一个“去油脂”的步骤。“丝”是最长的一种纤维，“麻”有草本、藤本或者树等不同科目。虽然大家习惯于棉、毛、丝、麻这样的排序，但实际上“麻”是最早产于中国的一个最原始的材料。最初棉花传入中国的时候，它是作为花朵一样被人收藏起来。在棉花普及之前，“麻”一直是人们制衣的主要材料。中国有一种古老的传统面料——夏布，它主要是由苎麻编织而成的面料。手工艺人可以用指甲把麻线分得非常细，然后一根一根连接起来，这个步骤到目前为止都没有机器可以代替。基于趋势灵感，品物流形设计团队和手工艺人共同合作，结合蝈蝈笼的编织技法和布老虎工艺创作了《蝈蝈虎》。这是传统手工艺和现代语言相碰撞的结果，以此表达融设计图书馆对传统手工艺匠心精神的敬重，对环境可持续的认可和坚持。「超凡古今」疫情肆虐之下，科技实现快速发展，旨在满足人们的必要需求与避世情绪，人们也由此探见了科技所创造的种种可能性。一种全新的创造力正在崛起——它超越了现实世界的限制，进一步消弥现实与虚拟、古代与未来的差距。艾德莱斯是新疆维吾尔族的特色丝绸，被称为“沙漠中的缤纷色彩”，融设计团队在新疆喀什考察的时候发现了它。在一片土色的喀什城里，推开那一扇镶嵌在夯土房上的小门，艾德莱斯丝绸强烈而有冲击力的色彩瞬间抓取了人们的眼球。艾德莱斯丝绸的染色原理是先经过扎线防染，再进行织造面料，它主要的核心原理就是让捆扎的地方染不上颜色。在织造之前需要整经调经，一根一根去调整它的状态，类似于在无序当中去寻找有序的过程。遵从“物尽其用”的理念，织机被建设在夯土房的支撑结构之上，充分利用了室内空间。艾德莱斯织机算是比较简单的织机，随着匠人的使用和改进过程，织机的迭代也从简单变为复杂。从最初的骨针织造、简易腰机、竹笼斜机器到可供两人使用的花楼织机，制造速度有所提升的同时，它还可以给面料带来更多的变化可能。品物流形设计团队还会以传统手工艺为基础去做一些自由创作，比如使用一些反光的纱线制作的面料，或者是自发光的纤维面料；在这些具有非常抽象的图案、强烈的光泽感以及神秘色彩的丝绸里，既包含了传统手工艺，又能带来有科幻光泽感的未来式想象。对于这类传统手工艺的研究，品物流形不单纯停留在捕捉诗意灵感的层面，他们还会从原理构造出发，对面料工艺进行详细的梳理。在此研究基础之上，他们又衍生出两个方向的材料试验：触感植物，关于湿感、温感、硬感、绒感、干燥感等不同触感的实验；以及轻户外，关于反光、夜行、游牧、夜光状态或是双层结构的实验。©“Poetry of Ikat”艺术装置-品物流形&江南布衣品物流形和江南布衣合作打造的空间装置作品，其灵感缪斯就是艾德莱斯丝绸。它的创作是基于随机的安排，通过不同的乱序组合，看似毫无章法可言，但细细品味就能找到其中的逻辑。创作者以此表达可以被编织的不只是面料，还有人的思想。「再造创新」探索设计提振心情、激发乐观情绪的力量。在该趋势下，喜悦、乐观情绪将会适时地受到推崇，成为人们对抗现实挑战和压抑感的武器。欢乐的情感会热烈地彰显出缤纷的风格和个性，结合创新性的材料运用注入活力。在这个趋势方向里，品流物形设计团队会侧重用更轻松、更有试验性的材料进行创作。由生物面料以及再造可持续的两个维度出发，在传统材料里采用无伤害的不织材料“清水丝绵”结合其丰富的肌理、色彩及可再造废料进行演绎。在传统工艺里，抽取丝线往往需要将一些蚕茧煮熟，再从里面一根一根提取出丝线。然而清水丝绵属于无伤害的布置材料，它可以等到蚕蛹破茧而出之后，再手工把它打开套在竹弓上，减少杀生的可能性。透过系列研究和操作，融设计团队发现这种材料的延展性非常好。因此，他们又延伸出两个方向的材料试验：一是生物面料，围绕可降解可食用可再造的环保材料展开；二是废料再造，把库存的面料以及回收的材料作为可持续的发展进行探索。例如，他们将一些咖啡渣、橘子皮等可食用的材料作为原料，再加入天然纤维进行再创作，使得成品的韧性更强，色彩也变得微妙、和谐。谢宜珊表示，希望“布尽其用”实验室可以作为连接过去与未来的窗口，为设计师提供多元思考，带来更多真实和自由的创作。在探寻未来设计的领域里，有人落笔于过去，深陷传统思索；有人投向于未来，追逐国际潮流。
当来自远古的“嘎吱”声落入人们的耳朵，当传统自然的靓丽色彩席卷国内外市场，取材自然的创造终于又实现了回归本土......一个睿智又儒雅的“小胡子”张雷和背后团队的心之所向，力之所行，也许就变得意义非常了。而在这个隐秘的角落，他们扎根杭州的山脚，潜心挖掘和解构传统手工艺；在“迂回”的视野和前瞻思考里，探寻到未来设计的创新可能，走出了一条传统文化和当代审美兼容的可行路径。©来源：灵感家CREATOR
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