乐府相和歌辞篇名。
陆时雍：“梁诗妖艳，声近于淫。倩妆艳抹，巧笑娇啼，举止向人卖致。”
梁简文帝萧纲《答新渝侯和诗书》：“垂示三首，风云吐于行间，珠玉生于字里，跨蹑曹左，含超潘陆。双鬓向光，风流已绝；九梁插花，步摇为古。高楼怀怨，结眉表色；长门下泣，破粉成痕。复有影里细腰，令与真类；镜中好面，还将画等。此皆性情卓绝，新致英奇。故知吹萧入秦，方识来凤之巧；鸣瑟向赵，始睹驻云之曲。手持口诵，喜荷交并也。”
“三妇艳”，在古代乐府诗中频繁重复出现，成为富贵之家的象征，积淀成一种具有特定含义的符号——表现平民疾苦和反映富贵之家奢华的乐府诗同被收录在相和歌辞中，这就形成对比鲜明，反差极大的两幅画面。
昭明太子有《三妇艳》，陈后主叔宝更作有十一首之多。
古诗《相逢行》、《长安有狭斜行》的后段，都有大妇、中妇、小妇等辞。《三妇艳》即专取此古诗的后六句为式。亦省作“三妇”。 何焯曰：“然则三妇艳‘艳’乃是曲调，犹昔昔盐‘盐’字，非艳冶也。” 一般为五言六句，形式较固定。“大妇 ，中妇 ，小妇 ， ， ， 。” 词牌中三姝媚调名源于古乐府三妇艳。双调，94字，仄韵。
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